Meine ersten Eindrücke von der FM 701:
Optik:
Ein wunderschöner Lautsprecher, voll im Silbersand-Design, die Familienzugehörigkeit wird sofort erkennbar.
Ich freue mich, dass auch ein solcher Grosslautsprecher von den Dimensionen sehr gut in meine Hör/Sehumgebung passen könnte.
Er verdeckt von seinen Abmessungen nicht die Rahmenleinwand und könnte trotzdem noch ausreichend Abstand zu den Wänden haben
(eine 901 z.B. könnte ich wg deren Dimensionen nicht aufstellen).
Die D'Appolito Anordnung hat ja nicht nur akustische Vorteile, sie ist auch optisch ein Hingucker und bei der FM 701 stimmt einfach alles, nicht zu hoch, nicht zu breit, nicht zu tief.
Auch die "Käfige" der Bassregelung haben "Personality", mir gefallen sie, wie sie sind.
Meine 401 sind in Pyramidenmahagoni, die 701 würde ich, auch aus Gründen der Verwendung als Haupt-Lsen im Kino eher in schwarz nehmen, dabei sollte die Abdeckung der HT/MHT in dunklen Plexiglas mit rauher Oberfläche ausfallen, denn im Kino muss man drauf achten, dass möglichst wenig reflektierende Flächen das projizierte Bild stören.
Dies ist sicher kein Problem, da ja Silbersand (fast) jeden Gehäuse(sonder)wunsch erfüllt.
Auch den el. Einschub finde ich ganz prima, er ist auch in dieser Dimension sofort als "Designed by Friedrich Müller" erkennbar.
Der raffinierte Drehmechanismus erinnert mich an unsere Server im RZ vor 10 Jahren, die waren damals bei Wartungsarbeiten sehr praktisch.
Die Anordnung der LEDs stört mich nicht, ev. wäre es ganz nett, diese dimmen zu können.
Bin es aber von der 401 gewohnt, dass ich da immer sehe, dass alles im "grünen Bereich" sich befindet.
Akustik:
Die akustische Beurteilung der FM 701 kann im Rahmen eines Workshops mit vielen unterschiedlichen Zuspielern, meist unbekannten Tonquellen bzw. dargebotenen Einspielungen, rel. kurzer Hördauer, diverser Sitzpositionen usw., nur ein erstes und rudimentäres Urteil sein.
Der völlig unbekannte Hörraum relativiert die Beurteilung natürlich ebenfalls sehr stark.
Ich habe z.B. am Abend nur eine meiner CDs (Monty Alexander Trio) gehört und ansonsten immer wieder "transponieren" müssen, auf das , was da so alles abgespielt wurde.
Ich möchte diese Beurteilung in folgende Eigenschaftsgruppen unterteilen:
Dynamik, gesamt:
Hervorragend, umwerfend, die 701 kann laut, sehr laut, bleibt dabei immer "cool" und gibt die eingepeisten Pegel ohne hörbare Kompression oder Übersteuerung wieder.
Die Eröffnung durch die Acousence-LP zeigte schon in den ersten Takten, was da an "Live-Lautstärke" geht.
Im Anschluss wurde ja eine Pop-cd mit wilden el. produzierten Bässen gespielt, die 701 "haute" diese mit einer Selbstverständlichkeit raus, die mich schon überrraschte. Ist zwar absolut nicht mein Geschmack, war aber trotzdem eindrucksvoll.
(Für meine Begriffe wurde allerdings zu laut gehört).
Feindynamik:
Hier war ich im Eröffnungsstück (von LP) von der Wiedergabe der Hörner schwer beeindruckt.
Der Einsatz des Solohorns kam überaus deutlich, das anschliessende crescendo, bis hin zum doppelten forte, war wunderbar gleichmässig, der Akkordaufbau der gesamten Hörnergruppe war in sich stimmig, kein Frequenzbereich wurde hervorgehoben.
Ansatz und Atemgeräusche des Klezmer-Klarinettisten kam überaus deutlich, auch die Abstandsänderungen zum Mikro wurde genau reproduziert (man hätte fast danach Abmischen können).
In dieser Lautstärke kann dies kein, mir bekannter, HIFI-Lautsprecher.
Raumabbildung:
Ich fand die Raumabbildung, sowohl in der Breite, aber vor allem in der Tiefe hervorragend.
Ja, ich betone es, so gut habe ich gerade die Raumtiefe sehr, sehr selten gehört.
Als Beispiel, möchte ich hier die CD von Peter anführen, die mit diesen schrägen Tönen und ständig sich wiederholender Dissonanzen (bin immer wieder erstaunt, was so alles produziert wird ), die, je nach Instrument, mal ganz vorne, mal weit hinten zu hören waren.
Auch bei Peters Klezmer-CD war der Raum sehr gut zu hören, es war sogar der Standort des Mikros des Klarinettisten für mich klar lokalisierbar.
Bei einer weiteren CD mit der Frauenstimme war es ähnlich, klare Lokalisation des Mikros und man konnte so sogar das Alter der Dame sehr gut an Hand der Stimme abschätzen (Peter hat mein Altersschätzung auch bestätigt
).
Das absolute Schlüsselerlebnis in Sachen Raumabbildung der FM 701 war für mich die CD von Frank Heckel.
Auf dieser Scheibe ist die Uraufführung seiner Orchestration des Klavierstücks LYON von Franz Liszt mit dem Orchestre national de Lyon vom 13.10.2005 im Auditorium Lyon von Radio France, zu hören.
Eine solch frappierende Staffelung der Streicher zu den Holzbläsern und dann, leicht ansteigend zu den Hörnern und nochmals höher und weiter hinten zu Trompeten und Posaunen, habe ich noch nie in einer Reproduktion gehört.
Man konnte sogar die Rückwand des Auditoriums, bzw. dessen Reflexionen, ahnen, die 701 verschwanden akustisch.
Ein bleibender Eindruck, den sicher auch die sehr freie Aufstellung der 701 verursachte.
Meine Begeisterung führte bei Herrn Heckel dazu, mir ein Exemplar des Mitschnitts zu schenken, ich habe diesen inzwischen bei mir zu Hause gehört und da war die Raumabbildung auch ganz gut, aber kein Vergleich mit der 701 am späten Samstag abend bei Silbersand.
Bei meiner Einspielung des Montreux Konzertes vom Monty Alexander Trio war der Raum auf der 701 ebenfalls sehr gut, allerdings nicht dramatisch besser als ich ihn in Erinnerung hatte.
Hier zeigt sich aber auch wieder deutlich, dass die Raumabbildung auch, und m.M. in erster Linie, von der Aufnahme abhängt.
Tonalität, Wiedergabe der Klangfarben, Erkennung der Instrumente, Überdeckungseffekte:
Auch hier habe ich die 701 nur in allerbester Erinnerung, sowohl bei der LP, bei Peters CDs, bei Monty Alexander aber auch hier wieder besonders bei Frank Heckels Einspielung.
Wie die 701 die diversen Klangfarben von Holz- und Blechbläser in den Raum stellt, ist schon sehr, sehr gut. Eine hervorragende Differenzierung bei Hörnern und Posaunen, der Akkordaufbau wird deutlich hörbar,das hier oft gehörte "Verschmieren" der einzelnen Register fehlte völlig.
Ich werde mir die Partitur der Orchestration besorgen und bei Gelegenheit mit deren Hilfe nochmals eine Hörsitzung bei Silbersand einplanen. Auch natürlich unter Mitnahme einiger eigener CDs, die ich regelmässig zum Testen heranziehe und wo beim Workshop einfach die Zeit fehlte.
Sehr gut in Erinnerung blieb mir das Marcato der Hörner in der Acousence-LP, da wurden die punktierten 1/16 - Noten schön klar getrennt hörbar.
Nun noch zu einer Schwachstelle, die mir seit jeher und bei den meisten Einspielungen störend auffällt:
Violinen, gespielt ab doppelten forte gefallen mir nach wie vor weder bei LPs noch bei CDs.
Auch hier möchte ich erwähnen, bei Frank Heckels Einspielung waren sie schon sehr, sehr gut, also wenns die Aufnahme hergibt, kann es die FM 701 auch wiedergeben.
Hier stellt die SACD (natürlich nur die allerbesten) einen klaren Fortschritt dar.
Bei der nächsten Hörsitzung mit der 701 werde ich unbedingt SACDs mit in die Bewertung einbeziehen.
Impulsfestigkeit:
Diese gefiel mir bei allen Aufnahmen ausgezeichnet, sicher auch ein Ergebnis von Peters hervorragendem CD-Spieler.
Nachzie-Effekte oder ein Nachschwingen sind mir nicht aufgefallen, was aber generell bei Silbersand nicht weiter verwundert, sind ja gerdae hier diese Lautsprecher unübertroffen.
Am Sonntag kam ich zwar nicht mehr zum 701 Hören, aber auch die Emotions zu erleben, war schon sehr interessant, ich habe sie vorher nie gehört. Werde demnächst auch kurz darüber berichten.
Gruss
Sigi
ps. Eine Orchestration ist das Gegenteil eines Klavierauszuges.
Hier wird aus einem Klavierstück eine Orchesterpartitur entwickelt.
Ein Prozess, den Frank Heckel meisterhaft beherrscht und im Falle von LYON umgesetzt hat.
. Die verbauten Chassis strahlen ja auch in beide Richtungen, na ich hoffe durch Aufklärung durch F. Müller. Vielleicht sind das aber auch die Auswirkungen der Reglung im Zusammenspiel mit dem Raum. Meine sehr waghalsige Theorie wäre hier das die Chassis im Vor und Rückhub unterschiedlich stark "geregelt, gebremmst" werden, das unser Gehirn durch diese Verschiebung der Schallwellen im Raum - Chassi -Zeitkontinium 
